Recenze
Žánr a nálada
Nouvelle Vague volí v „Too Drunk to Fuck“ záměrně zvrácený přístup a punkovou satiru Dead Kennedys proměňuje v bossa novu. Coververze staví agresi originálu proti hravému, odpočinkovému zvuku a výsledek je ironický tak, jak originál být nikdy nemohl: hlasitější píseň je ta upřímnější a tahle se usmívá, zatímco říká totéž.
O skladbě
Text zůstává beze změny, portrét opilého večírku zevnitř od Jella Biafry, ale všechno kolem něj je nové. Místo rychlého surfového riffu East Bay Raye tu je uvolněné, pohupující se aranžmá a místo Biafrova chvějivého štěkotu lehký, intimní hlas Camille. Takhle fungovalo celé debutové album Nouvelle Vague: postpunkové a novovlnné písně, které Marc Collin a Olivier Libaux přearanžovali do bossa novy a easy listeningu a které zpívaly zpěvačky, jež podle kapely originály neslyšely.
Hudební rozbor
Úvod: hladký začátek
Skladba začíná jemnou kytarou a měkkými perkusemi, uvolněnou atmosférou, která je opakem punkového originálu.
Gradace: melodický proud
Nastupuje zpěv Camille, hladký a nespěchající, nad vzdušnými nástroji, které s písní zacházejí jako s loungeovým standardem.
Hlavní část: chytlavý refrén
Refrén ponechává slova originálu a v tomto prostředí znějí rozmarně a absurdně. Celý vtip spočívá v pohupování bossa novy pod veršem, který byl napsán, aby se křičel.
Vyvrcholení: harmonické splynutí
Vokální linky a nástroje se trochu navrství, ale aranžmá nikdy nezvýší hlas a drží náladu lehkou navzdory tomu, co se zpívá.
Závěr: jemné doznění
Skladba končí měkce a doznívavě tam, kde originál uzavíral zvuk zvracejícího muže.
Pojmy v centru pozornosti
Tohle je coververze, která mění význam tím, že mění žánr. Slova písně Dead Kennedys – Too Drunk to Fuck zůstávají, ale tempo, nástroje, hlas i postoj jsou vyměněné. Užitečné cvičení je sepsat, co zůstalo a co zmizelo: jakmile odstraníte punkový hluk, obnaží se hrubost textu a posluchač se musí rozhodnout, jestli si coververze dělá legraci z písně, z žánru, který si půjčuje, nebo z obojího.
Nové prostředí stojí na synkopě bossa novy. Bossa nova, zrozená v Riu de Janeiru na konci padesátých let, hraje kytarové akcenty lehce před hlavními dobami nebo mezi nimi, takže se rytmus zdá naklánět a pohupovat, a ne pochodovat. Tento jemný, mimo střed posunutý tep je opakem rovného, dunivého tahu punku a právě díky němu zní aranžmá uvolněně, i když slova uvolněná rozhodně nejsou.
Umělecký kontext
Nouvelle Vague je projekt francouzských producentů Marca Collina a Oliviera Libauxe; název si hraje s francouzským výrazem pro „new wave“ i s „bossa nova“, což v portugalštině také znamená nová vlna. Jejich eponymní debut, vydaný ve Francii u [PIAS] v květnu 2004 a ve Velké Británii u Peacefrog 9. srpna 2004, přezpíval písně Joy Division, Depeche Mode, The Clash, The Cure a dalších a „Too Drunk to Fuck“ nazpívala Camille, která na něm zpívala ještě tři další skladby. Na americké vydání u Luaka Bop z roku 2005 se píseň nedostala.
Ohlas a dopad
Album získalo ve Velké Británii stříbrnou certifikaci a do roku 2006 se ho údajně po celém světě prodalo přes 200 000 kusů, kritici se však nad konceptem rozdělili: Pitchfork ho označil za „dobře míněnou, dobře provedenou kuriozitu“, zatímco NME mu dal jednu z deseti. Právě tato coververze získala druhý, temnější život ve filmu Roberta Rodrigueze Planet Terror z roku 2007, kde zní během scény znásilnění, což Jello Biafra veřejně odsoudil. Dodnes je nejjasnějším příkladem toho, jak moc se coververze může změnit, aniž by změnila jediné slovo.
